Este artigo analisa a narrativa visual expressa na exposição “Contemporary North American
Painting during 1941”. Foi uma tentativa de o governo dos EUA construir uma imagem do país
como sociedade moderna e industrializada sobre os sul-americanos. Nas últimas décadas,
conceitos como diplomacia cultural, soft power, e imperialismo cultural tornara
m-se parte da análise académica. Foram utilizados para apresentar a relação entre os Estados
Unidos e a América Latina. A diplomacia cultural tem sido frequentemente utilizada para
analisar a política externa dos Estados Unidos durante a Guerra Fria, entendendo-a como um
conjunto de estratégias culturais que o governo americano introduziu para alinhar os países
latino-americanos contra o comunismo na URSS. Uma questão que difere entre a Segunda
Guerra Mundial e a Guerra Fria é que a diplomacia cultural foi considerada como uma batalha
cultural contra o comunismo e a URSS. Em contraste, a Política de Boa Vizinhança foi
conceptualizada como uma posição paternalista dos Estados Unidos, empenhada em evitar
intervir na política interna dos países latino-americanos. Autores como Gisella Cramer (2012)
pesquisaram a OCIAA e Roosevelt Politics e revisitaram aspectos do gabinete. Darlene Sadlier (2012), no seu livro “American All”, analisou os diferentes departamentos e a importância das
Visitas de Boa Vontade de 1939 a 1945. Além disso, autores como Ricardo Salvatore (2006;
2016), nos seus estudos sobre “Império Informal”, ajudaram a compreender a relação com a
máquina representativa do governo dos EUA. Da perspectiva da arte, a pesquisa de Olga
Herrera (2017) sobre a exposição latino-americana tem um enorme significado para a análise,
não se aprofundam na construção da narrativa visual sobre a América Latina como parte do
complexo de exposições do Bom Vizinho. O artigo foi baseado na leitura, análise e catalogação
de fontes primárias e as obras de arte expostas foram operacionalizadas.